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目前雷鸣与弟媳、弟弟、父亲、母亲，

一家人共同经营着这座名为“溪上”的美术馆，

每个人都为此倾尽所有：

弟媳辞掉北京的体制内工作，

卖掉房子回来经营，

父亲在砍树做柱头时砸断了腿，

母亲至今仍在帮雷鸣借钱买“破烂”，

而雷鸣本人一生未婚，全情投入在收藏上。

雷鸣（右一）与家人在溪上美术馆

3月，一条来到这座位于偏远乡村的美术馆，

见到了雷鸣一家人。

他们过着简朴的生活，

却心怀宏大的理想：

让被遗忘的民俗艺术，被更多人看见。

雷鸣说，“我应该到断气那天，

还有很大一堆‘破烂’要整理。

那些东西就是有价值，

只是在这个时代没有被认识。”

编辑：马诗韵

责编：陈子文

溪上美术馆入口

从常德桃花源机场驱车前往溪上美术馆，路途要两个半小时。这是一座仿古建筑群，占地10亩，坐落于澧县甘溪滩镇桐山脚下。

法国汉学家范华第一次来，从长沙坐了四个小时车，抵达后向好友雷鸣感叹，“直到进入山谷，我才看见了真正的中国人的房子。”

雷鸣是溪上美术馆的创始人，也是主要设计者。美术馆所在地，原是他家的祖屋。1978年，雷鸣出生在祖屋，后来到常德读大学，又辗转去中国艺术研究院和中央美院进修，人生轨迹逐渐偏离了祖屋和故乡。弟弟雷亮大学毕业后，也留在北京成家，雷鸣干脆把母亲一起接了过来。

溪上美术馆建造中

转折发生在一年春节，雷鸣和母亲回老家走亲戚，意外发现祖屋几近坍塌，被亲戚以6000块贱卖。雷鸣的母亲决定把祖屋买回来用于养老，雷鸣也在10年前回到家乡，帮忙修葺院子。

和雷鸣一同返乡的，还有几卡车藏品。收藏是他从小的爱好，长大后更以此谋生。他早年收藏的傩面具和水陆画，构成了溪上美术馆最早的一批藏品，如今馆藏的民俗艺术品已经超过5000件。

弟媳秦香

一边修院子一边做收藏，不仅耗资巨大，也让雷鸣分身乏术。他去北京找到弟弟雷亮和弟媳秦香，和他们商量要不要回老家。雷亮和秦香都在北京有稳定的工作，秦香出身湖北随州的小山村，当时已经在北京体制内待了12年。“我跟弟媳都有乡土情怀，我邀了她一下，她立马就决定辞职回来了，基本上没有费什么力。”

为了填补建设溪上的资金短缺，秦香卖掉了北京的房子。原先在北京衣食无忧，也是一个中产阶级，刚回乡那几年，她曾感到一种巨大的心理落差。除此之外，由于大女儿不适应老家生活，秦香和雷亮不得不让她独自回北京上学。“那时候还经常在想要不要回北京，但是慢慢投入进来之后，太忙了，后悔的情绪都没有时间再去滋长。”

雷鸣收藏的清晚期博古清供拔步床

秦香粗略算过一笔账，这么多年溪上美术馆的建设花了三五千万，相当一部分都用于购买藏品。去年溪上的营收达到300万，秦香直接给了雷鸣100万。

“雷鸣做的事情很大，我们达不到那个高度，就做一点落地执行的工作。”秦香说，“我原来不理解古人老说的，‘穷则独善其身，达则兼济天下’。随着我们做溪上美术馆，就特别能理解了。”

雷鸣新购入的画卷，已经残破不堪

拍摄那天，恰好有一批雷鸣新购入的藏品送到溪上。那些画卷已经残破不堪，雷鸣却视若珍宝。每一张画都需要他和匠人一起细心地清洗修复，才能对外展示。“我应该到断气那天，还有很大一堆‘破烂’要整理。那些东西就是有价值，只是在这个时代没有被认识。”雷鸣说。

以下是雷鸣的自述：

雷鸣对话一条

1978年，我出生在老屋里，那是我妈妈的爷爷的屋子。爸爸在小学教书，妈妈在供销社，我的童年往返于小镇和乡土之间。

上世纪80年代改革开放，传统文化和民间艺术在一夜之间复苏了，特别热闹。在这样的环境中长大，我受到的影响特别深，十几岁去了职业学校学美术，后来在湖南文理学院读大学。

我从小在乡下收旧货，还记得十一二岁，村里有户人家在阳沟里扔了好几个青花罐子，我就把它捡起来左右研究。在常德读书时，口袋里钱少，只能去乡下买些民俗的艺术品。

雷鸣年轻时

上大学后积累了点资金，我就在市场上买，再去上海和北京摆摊。当时是坐绿皮火车，凌晨2点到上海城隍庙，风里来雨里去，有时亏有时赚，有时穷得要死。

2000年左右，国内收藏市场主要关注瓷器、红木、家具，对于民俗的艺术品毫不关注。我反而觉得民俗的、不被当时收藏市场所重视的东西，更有艺术性，也更活泼。在那个年代，我从民间收集来那些木雕和刺绣，再带到北上广，早期来买的大多是老外。

我尽量寻找便宜又有意思的东西，花不了几个钱——我一个大学生哪里来的钱？不过是用最少的资金买喜欢的东西，在买卖之间讨口饭吃。

雷鸣将新到的藏品搬入仓库

大学毕业以后，我在市场上做生意，结识了不少贵人。湖南省文化名人颜新元，找我买东西时无意间看见了我的画，非常激动，到中国艺术研究院帮我报了名，我就去进修了一年。央美的曹力老师也是买卖东西认识的，他把我带进央美壁画系，我又待了四五年。

我在北京碰到的最重要的人，就是搞摄影的冯海。我在北京前后待了十来年，经济来源基本上是靠他支持。那时我在央美学画画，没太做生意，他会给我一两万块钱，这个月的生活费就有了。我要买一批东西，手头缺个100万，他让我把商家账号发给他，很快就把一切都搞定了。溪上美术馆能修成这样，他也有一半以上的功劳。

我在北京开过一家古玩店，那段时间忙着画画，就交给弟弟雷亮打理。他大学毕业后留在北京成家，我就把妈妈也接了过来。

面具展厅

水陆画展厅

我从很早就开始用心收集两样东西：傩面具和水陆画。我买十个面具，如果其中一个造型很好，很有味道，我就会自留。陆陆续续有了三百来个面具和两三百张精品水陆画，这些构成了溪上美术馆最早的收藏。

我回来以后这10年，又陆续收集了湖湘民间文化的木雕、刺绣、古董家具、器物，在美术馆里堆积如山。它们所承载的文化信息量非常丰富，就拿面具来说，傩就是众生相，每一个面具就代表一个人。

溪上美术馆馆藏

我出生在乡土之中，对乡土有着很深的感情。从小我就有一个想法，回老家修一个院子住在山上，那样我会觉得很快乐。

最早是我跟妈妈回老家过年，看到我出生的那栋祖屋快倒了，亲戚就以6000块钱卖掉了。买家没把这栋房子当回事，也不想住。妈妈说要把它买回来养老。我说，那我也回来帮你修这个院子。我年轻时没有结婚，一直跟妈妈生活在一起。

溪上美术馆改造中

这个院子总共修了18年，早期是爸爸在这里修。大概10年前，我慢慢把藏品全部搬回来，再也没出去了。我带回来将近十卡车藏品，院子里四处散落着石雕。

回来以后，我在周边发现了我小时候经营过的那些东西，桌椅板凳、花床、刺绣……这些民俗的东西，在这方水土上没有得到很好的保护。虽然也有空间在做相关收藏，但是主理人没有审美，做得乱七八糟。而我既有美术基础，又有社会经验和收藏经验，如果由我来处理这些藏品，是不是能更好地呈现给大众？

溪上美术馆藏品

我觉得做溪上这样一个空间，远比陈列几个从北方带回来的石雕、绘画更有价值，因为那些东西在巴黎和日本的美术馆看都是一样的，但是乡土的民俗文化，你却不一定见过。这么想着，我就把从北京带回来的藏品全转让出去了，用这几百万在10年内收集乡土的民俗器物。

我大概花五六年走遍了山西，也到过江浙一带的古村落。相比之下，湖南基本上没有一个特别像样、拿得出手的古村落。在这一片“沙漠地带”做出这么一个空间，会更有价值。

溪上美术馆是依附山水而建的，围绕着最初的祖屋展开。院子里只有10来亩，院子外那些建筑都是我跟村民合作的，他们在田间地头种油菜花，比景观布置还有味些。

溪上美术馆随处可见古朴的细节

帮雷鸣做木雕修复的匠人

溪上所有的窗户都是老的，是我到处收集来的。我捡了一堆乱七八糟的东西，有些木雕构件也是残破的，这些是我拥有的“食材”，我用现有的食材煮一锅粥，这就是溪上。

溪上的建造是找各地的匠人完成的，我对师傅的要求很严，必须得用心，因为古人的东西特别用心，现代人反而很难用心去抠细节，所以跟我合作的匠人都很累。

溪上美术馆目前有超过5000件藏品，我还在继续买。必须要不停地收新东西，因为在这么大一片水土上，这些民俗的东西是真正凝结了古人的心血和传统的文化，我想让它们有一个展示自我的空间。我相信自己慢慢形成的这种能量，一定能慢慢把这个事做大。

全家人一起晚饭

在做溪上的过程中，家人和乡亲们起到了一个“关”的作用。

溪上是一个前所未有的新鲜事物，别的乡民都在打麻将，你在做博物馆、搞展览，对他们来说完全是不可理喻的。他们不知道你想干什么，也不知道你最终会走到哪里。当你在推进一些事情的时候，他们就会对抗，你得冲过这些关口。

2016年左右，溪上的建设快把资金耗尽了，做收藏花了很多钱，建空间又花了很多钱，到了一个瓶颈期，需要资金注入，也需要人来打理。

雷鸣、秦香和雷亮

我就去了北京，跟弟媳秦香聊了一下溪上的现状和前景。秦香是一个特别有田园情结的文艺青年，她原本就想回乡下来。当时她在体制内工作了12年，我邀了她一下，她立马就决定辞职回来了。她还把北京的房子卖掉了，用这三四百万来填补建设溪上的资金缺口。

我妈妈表面上会抱怨我没有过上安逸的生活，有时候还拿她的退休金去买破烂，但她骨子里是从来没有反对过我的。我十五六岁买东西的第一笔1000块钱，是她帮我借的，我大学毕业后她也帮我借过十几万。她一直在帮我借钱，一直在支持我。

雷鸣父亲

做展厅的时候缺几十根长柱头，我爸爸就主动提出帮我解决。他在村民家买好树，组织了一队人去砍，结果他被倒下的树打断了腿。之后两三年辗转去了很多医院，直到现在走路还有点跛。

雷鸣妈妈收门票，弟弟进行游客导览

秦香主持着家庭会议

现在我们全家人一起经营着溪上美术馆。我妈妈负责收门票，她镇得住场子。我爸爸养猪养鸡，给溪上提供后勤保障。我弟弟从小跟着我长大，他做的落地的事最多，带小孩、买菜、游客导览。所有的经营都是我弟媳在管，他们夫妻俩是经营溪上的核心。

我今年准备扩建溪上，还有很多藏品，有待找一个地方和大家见面。秦香说坚决不借钱，有钱就建两层，能搞到更多钱就建三层，我们现有的院子就是这样一点点拼成的。我们没有太多贷款，总共就三五百万，能把握好尺度。

我永远都在缺钱，但是一直走到了今天，还有朋友在帮我。

我不主动买衣服，早年是我弟弟帮我买，后来有人会送我衣服穿，我不太在乎这些物质的东西。我年轻的时候没有结婚，我觉得还能有机会买藏品、修复、捣腾，完成我把这些艺术品归置出来的梦想，已经很好了，你叫我什么都不干都可以。

我就想用仅有的这点能力和资金，来向大家展示一个更有意义、更宏大的东西。